豪门撕逼，鸡毛一地

提到Gucci，你会想到什么？

女装、包包、戒指、西装、领带？

复古大气？高端奢侈？

作为一家享誉已久的史上奢侈品牌，古驰给人的外在感觉似乎永远都是“有钱人的生活就是这么朴实无华且枯燥”。

但古驰家族的真实撕逼历史，可以说和上述这些光鲜亮丽的形容词完全相反。

权力、金钱、女色、暗杀、权谋、人性的扭曲、道德的沦丧……在古驰家族的撕逼历史里应有尽有，有钱人的快乐与烦恼，我们的确想象不到。

2001年，作家萨拉·盖·福登根据古驰家族的真实历史写下了《古驰家族：一个关于谋杀、疯狂、魅力和贪婪的惊人故事》一书。

而在去年年底，雷德利·斯科特根据此书改编成了同名的电影《古驰家族》。

（LadyGaga）

在银幕之外，《古驰家族》最为媒体津津乐道的话题当然是LadyGaga的出演。

这是GaGa继2018年的《一个明星的诞生》之后第二次跨界担任电影女主角，不过与此前更偏向于自传式的明星角色不同，她此次饰演的帕特里齐亚·雷吉亚尼行事彪悍、雄心勃勃且无比疯狂。

本片的故事讲述了因为古驰家族的第三代继承者毛里奇奥·古驰与帕特里齐亚相爱而引发的一系列家族悲剧故事。

和大多数富三代一样，年轻的毛里奇奥·古驰血气方刚、内心叛逆、满怀着文艺气质与理想主义。为了追求自由而美好的爱情，他不顾父亲的质疑，迎娶了在酒会上认识的平民女孩帕特里齐亚。

（宴会上的帕特里齐亚）

跟随着母亲和继父一步步打拼出来的帕特里齐亚，无疑拥有比丈夫毛里奇奥更旺盛的事业热情，婚后的她展现出了对于重振古驰家族威望的巨大雄心。

一方面，她大力整顿行将衰败的古驰王国。

先是力图通过打击市面上泛滥的山寨货，来强调古驰品牌作为身份象征的奢侈品定位。然后又以雷霆手段为毛里奇奥扫清不利于品牌进步的家族成员，帮助丈夫逐步掌控古驰王国。

无论是在外在形象、穿着打扮方面，还是性格特质、行为逻辑、趣味爱好方面，影片的第二幕都在不断强调着帕特里齐亚的局外人身份——

虽然嫁入古驰家族，但她的举手投足都显示出她与古驰一家的格格不入。

帕特里奇亚是个怎样的人，其实可以通过她的一句很有名的名言“宁愿坐在劳斯莱斯上哭，也不愿坐在自行车上笑”来理解。

不过，这句话在帕特里齐亚的语境里，也许更适合用来标明她的勃勃野心，却并不意味着她是一个只知贪恋权势的拜金女。

帕特里齐亚既有对毛里奇奥真切的爱情，也有足够的魄力和手段去亲手为自己挣到在劳斯莱斯上痛哭流涕的机会。

但这样的野心与冲劲对于缺乏活力的古驰家族来说，就像是一头野牛闯进了慵懒的鹿群，野牛试图为了改善企业现状而横冲直撞、快刀斩乱麻，但自视高贵的鹿群却只选择了将尖角抵向内部，为自己的尊严舍弃商业机会。

所以，这出豪门与平民之间门不当户不对的婚姻不出意料地走向了悲剧的结局。

为了巩固毛里奇奥的企业地位，帕特里齐亚通过指控偷税漏税夺走了毛里奇奥叔叔奥尔多的权力，顺带卸磨杀驴赶走了莫尔多的儿子保罗。

而随着权力的逐渐增长，毛里奇奥与帕特里齐亚之间于公于私的分歧都越来越大。前者越来越坚信家族企业不能受到外来者的掌控，后者则在争夺掌控权的斗争中日益神经质。

终于，在一次雪山度假的过程中，面对着金发、高挑、自信从容的旧相识兼新欢，与处处令自己尴尬难堪的妻子，毛里奇奥二话不说，干脆利落地办好了离婚手续，自己认真打理起了家族产业——

虽然最终赔掉家族企业的结局证明了毛里奇奥根本没有足够的才能。

另一边，帕特里齐亚在登门求毛里奇奥原谅自己无果后，气不打一处来的求助于自己的闺蜜兼巫术顾问的故事。

这位古驰夫人最终依旧选择了最适合其身份与性格的简单方式了结了这段恩怨——雇来了西西里黑手党枪杀毛里奇奥。

不得不承认，雷老爷子的这部新作品的确全方位地展现了古驰家族的荒唐历史，在猎奇与时尚的类型元素上淋漓尽致地展现出了他过硬的行活儿。

本片对于女主角帕特里齐亚的塑造还是相当有深度的，无论是LadyGaga的出演，还是角色本身的魅力使然，帕特里齐亚都展现出了一种哪怕在今天的好莱坞角色光谱中都极为独特的女性角色。

影片不仅通过这名以局外人身份进入古驰家族的女子，向观众提供了一种由外向内更客观地审视古驰家族内部症结的视角。

同时导演也保留了她作为一名女性在这场复杂的豪门争斗悲剧中的主动性——她在事业上的雄心勃勃与她性格上的张狂暴躁，都得到了很充分的体现。

但另一方面，影片对于古驰家族其他成员的塑造却略显失真。

但实际上，影片对于古驰家族在子女后辈间奉行鼓励大家彼此嫉妒竞争、互相猜忌而导致家族观念畸形的前史，却几乎完全忽略——帕特里齐亚的错误固然存在，但鲁道夫的偏见与狭隘也应当被强调。

这类单一维度的叙事视角，往往对于故事的整体价值观具有很强的诱导性，观众大概更容易顺拐去责难帕特里齐亚的为人处世，影片显然始终在有意无意中回避对男主角毛里奇奥行为的反思。

影片对于帕特里齐亚雷厉风行的性格特征的着重强调，与对毛里奇奥更偏向于顺从、被动、无可无不可的处事方式的塑造，最终其实错误地为影片构建起了一种不存在的因果关系——

如此一来，这场灾难性的悲剧似乎成了帕特里齐亚这一局外人一人所致。而高贵的古驰家族则多多少少得以免受责难。

类似的单一视角在整部影片中数不胜数，帕特里齐亚仿佛总是有一种当古驰家族的其他成员已经够荒唐蛮横的时刻，能以更蛮横的举止标明自己的外姓人身份并加速悲剧降临的天赋。

故事最终也因此呈现出了一种相对模糊的主题表达：

为了打破上位者对于性别与阶级的双重偏见，也为了在一种男性掌权者中证明自己的能力，嫁入豪门的平民女渴望孩努力振兴家族企业——故事到这儿似乎是要呈现某种倾向于女性主义的表达。

但后半段的情节则又像是在向观众表明，她并不具备这样的才华，而她的蛮横行为与其丈夫的不争气则最终又导致了如同经典古希腊悲剧般的命运转折，以致最终古驰家族人财两空。

诚然，如果从商业片的角度来说，猎奇性的情节可以更好满足观众对于豪门生活既如童话般骄奢淫逸、又如惊悚故事般荒唐混乱的固有想象。

过度猎奇终究只会导致对某种外在奇观化情节之间的不必要攀比。

真正重要的东西，也是唯一能让观众不再以仰视的目光看待豪门野史的东西，永远是在大胆舍弃掉那些能够短暂吸引观众目光的猎奇性场面之后，对潜藏其中的人性的专注挖掘。

令人惋惜的是，如果回头看雷德利·斯科特几个月前的前作《最后的决斗》，我们会惊讶地发现，该作品的优点恰恰在于它有意识的为同一事件提供了多维度的视角。

而这种优点在下一部《古驰家族》却忽然消失了。